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记得从前咱们的魔童兄弟在上学的时候，音乐课所使用的教材读本当中还常常地有得一至二个课时的音乐鉴赏指导，其中还有得一些指导我们大家在欣赏经典音乐的时候，诸如一些“仿佛听见了森林里面的流水声”以及“听见了田野里的绿色”一般地指导性的文字，那年来的咱们的魔童兄弟的感官系统确实是比较愚钝，总是搞不清楚在耳朵与眼睛以及鼻子之间是如何地建立起一种相通的联系来的，亦也总是不甚明了为什么一首经典的乐章总是能够勾引起许多人的暇想以及联想，从而轻而易举地将许多听众的听觉以及视觉、嗅觉等许多的感觉器官之间产生了一种必然性地联系。
后来咱们的魔童兄弟学习了一些诗歌创作上的理论，方才明白了原来此等混淆了我们人类的感觉器官的手段称之为“通感”，是为诗歌创作上的一种技巧之一。然而对于某一些如同咱们的魔童兄弟一般样感觉器官只是单纯地记取单一器官的感受的人们而言，想来能够做到娴熟地运用此一种诗歌创作的技巧的人亦也是不多的，因在我们平日里所欣赏到的许多首现代诗歌当中，诸如“嗅到了花开有声音”以及“听到小草的嫩绿”之类的诗句，能够做到将自身的各种感觉器官给通用于一处而处处皆可感受生活的场景的人，亦也是不多的。
许多的感觉灵敏的人们或许是不难以做到此一点诸如诗歌创作上称之为“通感”的技巧，然而这么地一种看上去似乎是语病的许多诗句当中，却是能够于诗歌的创作上收到一些令人意想不到的效果。只不过对于咱们的魔童兄弟而言，其做为一种诗歌创作上的技巧而言，在一些该使用到的时候方才可以使用，而如若是平时使用不当或者是大量频繁地使用地话，则有可能会流于俗套或者语病的一种作为之中。
许多的人们在平时里面的言笑当中，常常地会说现在的某一些诗歌创作者们皆多都是为一些神经质的人，或者说是一些精神方面较为敏感的人，这个亦也是咱们的魔童兄弟深表同感的，毕竟在如今的网络上面我们所阅读到的许多首诗歌里面，皆多都是为一些“语不惊人誓不休”、“歇斯底里”、大量地使用着种种个人主观上的感觉器官感受来进行着写作的人们，他们的诗歌创作一来既不是源自于内心深处的真情实感、二来也没有一种能够令人产生诗情画意的美感、三来也没有一种源自于人性上的温情……这样子的一种诗歌上的创作方式，与其说是诗歌，反倒而不如说是胡言乱语。
那一年，咱们的魔童兄弟正热衷于现代诗歌创作的理论，于是于家中寻得了好几本诗歌创作理论的书籍，一边读书，一边上网地对照着书本上的理论而参考着他人是如何地进行着诗歌上的创作。好友修罗兄弟到得了咱们的魔童兄弟的家中，见是咱们的魔童兄弟正在大补恶补着诗歌创作理论上的课程，于是拿过了那几本诗歌理论书籍翻来覆去地读了一篇之后，冷哼出声道：“想要成为一名现代诗人必备的条件如下：神经质、神经官能症、幻想症、破裂性思维、反常思维、跳跃性思维……”