【www.xzxrv.com--夫妻相处的艺术】
造型艺术鉴赏 传神：中国古代人物画对于人物的描写，不仅仅是满足于外形的肖似，而是更着重于人物性格与内心世界的揭示。
外师造化，中得心源：中国古代山水画的艺术传统首先表现在要求创造情景交融的意境，为此，要求山水画家“外师造化，中得心源”，读万卷书，行万里路，不满足于对自然景物的客观描写。
黄家富贵，徐熙野逸：黄筌所画均是皇帝御苑里的珍禽异兽，名花奇石，画风受当时贵族阶层的豪奢之气及审美情趣的影响，形成富贵艳丽，工致精细的特点；徐熙为江南布衣，不喜名花珍禽，以“落墨为格”的笔意效果。两派画法，题材不同，使宋人有了“黄家富贵，徐熙野逸”的评论。
苏轼是第一个真正从理论上阐述“文人画”的人，他强调绘画要有诗的意境，即“画中有诗，诗中有画”，主张即兴创作，要求达到“得意忘形”，“象外传神”的境界。
吴门画派代表人物中沈周，文征明，唐寅，仇英又被称为“吴门四家”。其中沈周的花卉技法，师从法常，风格纵逸，意态生动，结合诗文题跋，益臻妙境，影响最大，为明代后期写意花鸟画的进一步发展起到了承前启后的作用。
明代后期，徐渭的出现，将大写意花鸟画又推向了一个新的高度。代表作《墨葡萄图》 中国古典园林的特点是园景上主要是模仿自然，即用人工的力量来建造自然的景色，达到“虽有人作，宛自天开”的艺术境界。
古希腊时期的经典雕塑作品：米隆的《掷铁饼者》；《米罗的阿芙罗底德》；菲底亚斯的《命运三女神》
古希腊的三种柱式：以多立克柱式为构图原则的有《帕提农神庙》；以爱奥尼柱式为构图原则的有《伊克瑞翁神庙》；以科林斯柱式为构图原则的则是著名的建筑群体《雅典卫城》 哥特式美术的主要特征：将罗马式的半圆形拱改变为矢状券，并以骨架券使所有的内部空间连结为整体，尖顶变得高而轻巧，大大增加了空间范围。
哥特式建筑的艺术特点：高耸峻拔，华丽轻巧，变幻无穷而又神秘莫测，既显示了当时基督教会的神权强大无比，也象征着教徒对虚幻的天国的虔诚向往。
欧洲文艺复兴时期：14世纪下半叶到16世纪
文艺复兴三杰及代表作：达芬奇的《蒙娜丽莎》，米开朗基罗的《大卫》和《最后的审判》；拉斐尔的《雅典学院》和《圣母子像》
美术欣赏是一个观察，体验，品味艺术作品的过程，在这个过程中，人们进行感受，体验，分析，判断，从而获得审美享受以及一定的美学知识。
艺术起源的多元决定论——阿尔都塞
艺术起源于人类的实践活动——马克思
艺术产生于非艺术，实用价值先于审美价值
造型艺术：指运用一定的物质材料（如颜料，纸张，泥石，木料等），通过塑造静态的视觉形象来反映社会生活与表现艺术家思想情感的艺术。
工艺美术一般分为实用工艺美术和陈设欣赏的工艺美术
特点：实用与美观相结合
从总体来说，建筑艺术与工艺美术一样，也是一种实用性与审美性相结合的艺术。建筑的本质是人类建造以供居住和活动的生活场所，所以，实用性是建筑的首要功能；只是随着人类时间的发展，物质技术的进步，建筑越来越具有审美价值。
气——中国传统艺术的生命性
品评传统绘画的六项标准，南朝齐谢赫《古画品录》所举“六法“为：气韵生动；骨法用笔；应物象形；随类赋彩；经营位置；传移模写
郑板桥“眼中之竹”到“胸中之竹”，再到“手中之竹”的艺术转化。绘画创作的规律：眼中之竹——胸中之竹——手中之竹
1.巴洛克艺术
代表画家：鲁本斯，代表作《劫夺留西珀斯的女儿》以及荷兰的伦勃朗，西班牙的委拉斯贵支
特点：追求激情和运动感的表现，强调华丽绚烂的装饰件 ① 画面带有浓厚的宗教色彩，宗教题材在巴洛克艺术中占主导地位。 ② 豪华，它既有宗教的特色又有享乐主义的色彩。
③ 它是一种激情的艺术，它打破理性的宁静和谐，具有浓郁的浪漫主义色彩，非常强调艺
术家的丰富想象力。 ④ 极力强调运动，运动与变化可以说是巴洛克艺术的灵魂
⑤ 关注作品的空间感和立体感 ⑥ 综合性，巴洛克艺术强调艺术形式的综合手段
⑦ 大多数巴洛克的艺术家有远离生活和时代的倾向
2．洛可可美术 特点：追求华丽纤巧和精致。 代表：法国的华多，布歇和弗拉戈纳。
3.新古典主义
代表：法国的大卫和安格尔。安格尔的代表作《瓦平松浴女》
特点：
① 强调理性，往往以古代历史和现实重大事件为题材。
② 在表现形式上，它突出理性，注重画面的严整与和谐。
4.浪漫主义
代表画家：西班牙的戈雅；德国的德拉克洛瓦，其代表作《希阿岛的屠杀》和《自由领导人们》；法国的吕德的《马赛曲》；卡尔波的《舞蹈》
特点：
① 强调个性，主张创作自由，重视想象力和感情；
② 主张用强烈的色彩和流畅奔放的笔触来抒发艺术家的情感
③ 反对单纯的取法于古典范例，反对清晰的轮廓和故意安排的构图
5.现实主义 代表画家：列宾；库尔贝；米勒，其代表作《拾穗者》；柯罗的《孟特芳丹的回忆》 特点：写实的风格，主要描绘生活在封建社会的劳苦大众。
6.印象主义 代表画家：马奈；莫奈的《日出，印象》；德加；雷诺阿，德加 特点：以直接写生的方式捕捉大自然的色彩变化，侧重对光与色的表现，接触物象来表现对光与色的理解。
7.新印象主义 代表：修拉的《大碗岛的星期日下午》；西涅克 特点：用点状的小笔触，通过合乎科学的光色规律并置，让无数的小数点在观赏者视觉中混合，从而构成色点组成的色彩——点彩派
8.后印象主义 代表：法国塞尚的《有苹果的静物》；荷兰梵高的《向日葵》；法国高更的《我们从哪里来？我们是什么？我们到哪里去？》 特点：对于形体结构的回归，对表面设计，色彩内涵及装饰性的重视，对于表现性变形的运用。
9.表现主义 代表：蒙克，马蒂斯 特点：注重情感的体验和精神价值，不在乎记录视觉印象。
10.立体主义 代表：毕加索，布拉克 特点：放弃了原来的一个视点（一个角度）观察方法，以多角度观察来塑造形象。
11．超现实主义 代表：达利，米罗 特点：表现内心，梦境和潜意识
12.抽象主义 代表：法国的康定斯基；荷兰的蒙德里安 特点：指远离现实生活，不去表现自然物体的表面形象，而是以经过抽象的色彩，点线，体块去构成无具体客观形象的美术的总称。
13.中西方绘画的区别：
① 中国绘画是尚意，西方绘画是尚形；
② 中国绘画重表现，重情感；西方绘画重再现，重理性。
14.雕塑
造型艺术的一种，又称雕刻，是雕，刻，塑三种创制方法的总称。指用各种可塑材料（如石膏，树脂，粘土等）或可雕，可刻的硬质材料（如木材，石头，金属，玉块等），创造出具有一定空间的可视，可触的艺术形象，借以反映社会生活，表达艺术家的审美感受。审美情感审美理想的艺术。
15.鉴赏霍去病墓前石刻
它艺术的概括了霍去病一生征战的丰
功伟绩。石马昂首站立，长尾拖地，腹
下雕有手持弓箭，匕首，长须仰面，挣
扎的人像。高大的战马气宇轩昂，充分
显示出汉代陵墓雕塑浑厚，博大，简约的美，表现了我国古代纪念碑式雕塑的
独立性和庄严感，是最具有代表性的纪念碑式的作评
16.魏晋南北朝的石窟雕塑： 特点：较为注重细部的刻画，技术更为圆转纯熟，雕塑形象和题材大部分为宗教题材，因而雕塑形象具有神化倾向和夸张特征。
四大石窟：敦煌石窟；云冈石窟；龙门石窟；麦积山石窟 中国古代雕塑的两大类：宗教雕塑；陵墓雕塑
17.中国古代雕塑发展的三个高峰期：
㈠ 秦汉时期的雕塑艺术——第一高峰
① 雕塑主要在建筑装饰，陵墓装饰和“明器”中发展，形成中国雕塑史上第一个高峰。 ② 秦汉雕塑的风格特点：浑厚雄健，朴实厚重，庞大强壮，气魄宏大，体现出封建社会的上升时期的积极向上，潮气蓬勃的精神风貌，具有崇高的力和数的巨大，超常的审美特征。
㈡ 唐宋雕塑——第二高峰
风格特点：妍丽优雅的风格，表现盛唐的雄壮恢宏，热情奔放，自强奋发，昂扬向上的时代精神。
㈢ 明清时期的雕塑——第三高峰
特点：作品一般小巧玲珑，精致剔透，精雕细凿，缺乏大气之作和大型之作，艺术上逐渐转化为个人化，内聚性的风格。
18.西方雕塑史上四个高峰期 ㈠第一个高峰期——古希腊，罗马雕塑
米隆《掷铁饼者》和菲底亚斯《命运三女神》古希腊雕刻《维纳斯像》，也称《米洛斯的阿芙狄特》 ㈡第二个高峰期——文艺复兴时期的雕塑
美第奇教堂设计的大理石雕刻《晨》；《暮》；《昼》；《夜》；《大卫》；《摩西》 ㈢第三个高峰期——19世纪的雕塑
19世纪法国浪漫主义雕塑，其代表人物为吕德《马赛曲》；现实主义罗丹《巴尔扎克像》，《思想者》，《地狱之门》 ㈣第四个高峰期——20世纪西方雕塑
①英国雕塑家亨利，摩西；②罗马尼亚雕塑家布朗库西；③瑞士雕塑家贾科梅蒂为代表，他们拓展了雕塑的观念，探索新的雕塑语言。
19.赏析罗丹的著名雕塑《老妪》
㈠作品介绍：
《美丽的欧米哀尔》（又名《老妪》）是19世纪法国现实主义雕塑家罗丹的作品，作品成功塑造了一个出卖肉体的妓女，在她年老的时候，原先那丰满的，富于曲线和青春美丽的人体的美消失，变得畸形，驼背，形同枯槁的老妪形象。
㈡作品内涵分析——关于：“艺术的丑” 现实可以成为艺术创造的根据或根源，有一些丑的显示也同样可以成为艺术创造的根据或根源，即是说，艺术既能根据美的现实而创造美，也能根据丑的现实而反映现实丑，并且通过审美创造使现实丑转化为艺术美。
在现实中这样的人体显然是丑陋的，但是在这个丑陋的躯体上，人们看到了社会对她的不公平的鞭挞，蹂躏与摧残，现实的丑被转化为艺术的美。在艺术中，现实丑的本质范畴转化了，其现实性削弱了，艺术性加强了。作品中的形象，已经不是原来的现实中的丑的事物或人物，已经渗透进了创作主题的认识，情感和评价等主观精神因素，从而成为一个典型形象。它从反面揭示出社会生活的本质真理，使形象的真理，亦即艺术的美，对丑的深刻剖析和否定，就是对美的肯定。
20.何为“艺术的真实”？ 罗丹：
“果然，照片说谎，而艺术真实！”
南宋郑思肖无土之“兰”是真实的吗？
① 兰花本生长在土地上，但是艺术家没有画土，整株兰花好像漂浮在空中。人们问“土呢？”郑思肖厉声答道：“土被番邦夺去，你不知道吗？”无土之兰表现了艺术家浓浓的爱国情怀。墨葡萄图的造型特点。
② 郑思肖的《墨兰图》及其他墨兰绘画，表现出了特定历史时期的民族正气和爱国精神，在一定程度上表达了人民的呼声和愿望。
一、对北宋范宽《溪山行旅图》进行艺术赏析。
1、构图和风格：
《溪山行旅图》是一幅风格雄武的山水画，静止的画面中透露出有一种动感，一幅空间艺术的绘画却有一种时间艺术的感觉。这幅图构图层次分明，主次和谐。前后递进，用水贯通。用笔清雄，浓淡了然，以墨骨取胜，是典型的北方全景山水的“高远”构图。山石以“雨点皴”积攒而成，山石轮廓坚劲韧练，塑造了一个“气魄雄浑，如云长贯甲”般的堂堂大山。
2、内容赏析：
打开《溪山行旅图》，一座大山矗立眼前，堂堂大山迎面压来，迫人眼目。如徐悲鸿所谓：“而一山头，几占全幅面积三分之二，章法突兀，使人咋舌。”山头杂树丛生，充满顽强的生命力。细密的点子皴，更是把大山刻画得坚实与传神。一条飞瀑从山间一泻而下，有“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”之感。中前景山脚处。巨石纵横，庙宇隐现，溪流湍急。近景大石突兀，一队旅人正在山路上艰难地行进。整个画面充满着幽深、静谧和伟大的气象。另外，《溪山行旅图》轴中那“峰峦浑厚、势壮雄强、远望不离座外”的突兀构图．“远取其势、近取其质”的表现方式，枯老、劲硬的墨线勾勒和均匀、浑厚的雨点皴，都是范宽山水画充满质感、量感的雄武之风的具体体现。巍峨的山峰，葱茏的林木，突兀的巨石，描绘出雄伟的自然景色；山路间行商的小小驮队又显出了人世间生活的脉搏，自然与人世的生命活动处于和谐之中，整个画都让人有一种身临其境的感觉。
站在画轴前，只觉得大山压顶，咄咄逼人。画面上部三分之二是满满的一座山峰，以粗笔浓墨勾勒山石的轮廓，然后以雄厚的中锋，依石纹反复加皴其独特的点皴，再层层笼染墨色，山石坚硬的质感异常强烈。然而在右边半山之石缝，一股清泉几经盘桓，一泻直下，途中遇阻，分作两绺溅落深渊。这悬瀑，在构图上极有意义，既加深了“高远”之势，又使坚固的山体包孕了柔和的动感，大山仿佛因此有了生命。下部则精细地刻画了巨石山岗，溪水潺湲，古树茂密，楼阁隐现，一条崎岖山路横穿其间，行来一队旅人，四头骡马载物艰难跋涉。比对大山的宏伟，人显得如此渺小，不过是匆匆过客。《溪山行旅图》展现出了中国山水画的大气磅礴，沉雄高古，诚辟易万人之作。
二、对唐周昉《簪花仕女图》进行艺术赏析。
1、创作背景和构图：
在唐代，肖像画极为发达。周昉画仕女外，亦善写照。他在肖像画上之所以能取得卓越成就，关键在于他善于观察人物复杂的性格，能够生动入微地表达出人物的精神特征。该画背景极其简括，仕女、白鹤、狗等几乎作等距离安排，画后仅以辛夷花点缀。画面的意境、情调主要是通过对人物形象和神态地刻画表现出来。正是因为对人物传神地刻画，才较为细腻地揭示出宫女的心理活动，使得这幅画真正鲜活起来，成为具有强烈艺术感染力的不朽之作。
全图的构图采取平铺列绘的方式，卷首与卷尾中的宫女均作回首
顾盼宠物的姿态，将通卷的人物活动收拢归一。
2、内容赏析：
该图右起首处，一名贵妇手执拂尘，与左侧妇人一同戏狗，动作轻柔，曼妙生姿。其余则表现出漫不经心的慵懒神色，仿佛即便是再有趣的东西也不会引起她们的兴致。她们虽然形体丰肥，但从其垂弧的肩颈和纤细的手腕看，仍可显出贵族妇女柔弱的风致。在这颇为连贯的场面中，画家惟妙惟肖地刻画了她们雍容华贵的仪态。画面变化虽然不大，但富有生活情味。全图分为四个部分，分别描写妇女们采花、看花、漫步和戏犬的情形。人物线条简劲圆浑而有力，设色浓艳富贵而不俗。作者画四嫔妃和两侍女，作逗犬、执扇、持花、弄蝶之状，以主大从小的方式突出主要人物，这是中古时期人物画常用的表现手法。画中的犬、鹤和辛夷花表明了人物活动是在春意盎然的宫苑。宫女们的纱衣长裙和花髻是当时的盛装，高髻时兴上簪大牡丹，下插茉莉花，在黑发的衬托下，显得雅洁、明丽。人物的描法以游丝描为主，行笔轻细柔媚，匀力平和，特别是在色彩的辅佐下成功地展示出纱罗和肌肤的质感。画家在手臂上的轻纱敷染淡色，深于露肤而淡于纱，恰到好处地再现了滑如凝脂的肌肤和透明的薄纱，传达出柔和、恬静的美感。
尽管这是深宫美人的绝妙写照，但从图中我们也不难看出，一个个贵妇虽装扮得花团锦簇，有浓丽丰肥之态，但仍掩饰不住精神生活的空虚和她们幽怨、郁闷的情绪。同时，作品也表现了贵妇们游春时悠闲从容的欢悦情绪,从一个侧面反映了当时上层社会奢侈淫逸的享
乐生活。此画人物造型丰满柔媚，神情慵懒。用线细劲，描摹细腻，不失为一幅仕女画佳作。
三、对明徐湄《墨葡萄图》进行艺术赏析。
1、作品介绍：
在中国，由于文学与绘画抒情表意的共性，它们作为姊妹艺术，有着深厚的血缘关系，“诗是无形画，画为不语诗”成为共识，苏轼评价王维之语“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”，八百多年来传颂不已。“诗中有画，画中有诗”也成了评价诗画的一种重要标准。
同样，在徐湄的《墨葡萄图》上，也题了一首诗，正因为如此，该图得以锦上添花，增强了画意。
2、内容赏析：
《墨葡萄图》作为绘画史上杰出的佳作，充分代表了徐渭作品的特点。从题画诗“半生落魄已成翁”，可以看出，这幅作品应作于徐渭出狱后的几年间。图中全是葡萄之影，枝叶密连，叶子不勾经脉，葡萄果实只画下垂的一串圆点。画面构图奇特，一杆老枝自画面右方斜穿至左面而出，由老枝生出欹斜藤蔓，倾泻出无数墨叶和墨点，左边一款题诗和垂落下的藤蔓相互呼应，起到了平衡画面的作用，这种险中求稳的新颖构图，给欣赏者带来十分强烈的震撼力。
画中的物象不是十分逼真，这正是徐渭的创意所在。他不机械地复写客观世界，也不拘于陈法，提出“不求形似求生韵”的艺术主张，
将技法升华到全新高度，且是以“笔”在“意”先来完成作品，追求“舍形而悦影”，以放纵简逸的寥寥数笔，就浑然天成地传达出物象的神韵。其精神境界则真正达到了文人画所标榜的“逸笔草草，不求形似”逸品观。恰如清戴熙在跋徐渭《杂花卷》中所云：“争势飘举矣，却善控驭；墨气淋漓矣，却不澡漏。至其才情之雄阔，意境之变化。一气鼓铸，而万有牢笼，真腕存造化者，开拓心脑，推倒豪杰，可为田水月。”
《墨葡萄图》水墨大写意，笔墨酣畅，布局奇特，老藤错落低垂，串串葡萄倒挂枝头，晶莹欲滴，茂叶以大块水墨点成，信笔挥洒，任乎性情，意趣横生，风格疏放，不求形似而得其神似。画面上方以行次敧斜的草书题诗：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风，笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”表达了画家的狂放洒脱和愤世嫉俗，传达出一位落泊怅然的文人形象，葡萄在作者笔下，成了主体价值的象征。
一、 单选题（题数：50，共 50.0 分）88分，有错的。
1塞尚属于以下哪个画派？（）1.0 分
A、
威尼斯画派
B、
抽象画派
C、
后印象派
D、
海上画派
我的答案：C
2以下关于可见光的说法中，正确的一项是（）。1.0 分
A、
可见光是一种电磁波
B、
可见光是一种超声波
C、
可见光是一种机械波
D、
可见光是一种声波
我的答案：A
3关于艺术的起源，学者们提出了实践技术、（）和原始巫术三类起源理论。0.0 分
A、
意外发现
B、
情绪宣泄
C、
审美需要
D、
日常记事
我的答案：D
4曾梵志的面具系列作品在创作完成后被（）所收藏。1.0 分
A、
埃里·布罗德夫妇
B、
布莱克夫妇
C、
尤伦斯夫妇
D、
陈泰铭
我的答案：C
5乐山大佛在古代除了其本身的宗教功能外，还具有（）的功能。1.0 分
A、
防地震
防御塔
C、
治水
D、
净水
我的答案：C
6以下不属于“元四家”的人是（）。1.0 分
A、
吴镇
B、
黄公望
C、
倪瓒
D、墨葡萄图的造型特点。
唐寅
我的答案：D
7中国从（）开始建造四大天王的神像了。0.0 分
A、
宋代
B、
元代
C、
明代
D、
清代
我的答案：A
8我国发现的最早的陵墓前大型雕塑位于以下哪个陵墓？（）1.0 分
A、
溥仪墓
B、
黄忠墓
C、
武则天墓
D、
霍去病墓
我的答案：D
9徐渭的《墨葡萄图》运用的是以下哪种绘画手法？（）0.0 分
A、
工笔花鸟
B、
白描
C、
水墨写意
版画
我的答案：B
10照相机是根据（）的活动原理制作的。1.0 分
A、
鹰眼
B、
苍蝇眼
C、
人眼
D、
蜘蛛眼
我的答案：C
11以下哪幅画作不是达.芬奇的作品？（）1.0 分
A、
《蒙娜丽莎》
B、
《岩间圣母》
C、
《最后的晚餐》
D、
《埃斯泰克的海湾》
我的答案：D
12青花瓷产生于以下哪个朝代？（）0.0 分
A、
唐代
B、
宋代
C、
元代
D、
明代
我的答案：A
13中国最早详细地论述艺术史和艺术理论的著作是（）。0.0 分
A、
《清异录》
B、
《集古录》
C、
《历代名画记》
D、
《宣和画谱》
我的答案：D
14梵高的画作多采用以下哪种绘画手法？（）0.0 分
晕染法
B、
厚涂法
C、
精描法
D、
透明薄涂法
我的答案：A
15印最正宗的书写的方式是使用（）。1.0 分
A、
篆书
B、
隶书
C、
楷书
D、
草书
我的答案：A
16宋代文同画竹的特点是（）。0.0 分
A、
写意随性
B、
粗犷不羁
C、
精细准确
D、
奇形怪状
我的答案：A
17伦勃朗的《夜巡》是为（）定制的。1.0 分
A、
法国的钢琴家协会
B、
阿姆斯特丹的设计爱好者协会
C、
英国外科医生协会
D、
意大利的教会组织
我的答案：B
18《少女和桃子》是以下哪位画家的作品？（）1.0 分
A、
莫奈
B、
修拉墨葡萄图的造型特点。
谢洛夫
D、
毕沙罗
我的答案：C
19最后解决了乐山大佛修建资金问题的人是（）。1.0 分
A、
慧净法师
B、
空海法师
C、
弘一法师
D、
海通法师
我的答案：D
20汉代时，人们把扇子称为（）。1.0 分
A、
扶风
B、
拂面
C、
便面
D、
凉叶
我的答案：C
21金文主要指的是殷周时期被刻在（）上的文字。1.0 分
A、
石器
B、
银器
C、
铁器
D、
青铜器
我的答案：D
22以下哪项不属于壁画作品？（）0.0 分
A、
《最后的审判》
B、
《最后的晚餐》
C、
《安吉里之战》
D、
《圣母子与圣安妮》
一、单选题（题数：50，共 50.0 分）
单选题开始
1
印度石窟的建筑形制分为两类，一类是支提窟，一类是（）。 1.0 分
A、 梅乐窟
B、 岩石窟
上一篇：艺术赞助理事会制度