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滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞，“□”字诗的韵味。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在，槛外长江□自流。
这是王勃作《滕王阁序》后随即作的一首《滕王阁》诗。相传，王勃作此诗时，有意未写末句中的“空”字。阎公览后，苦思良久，未得其意，示于众人，或曰“水”字，或曰“舟”字，阎公皆不以为然。无奈之下，遂遣仆人向王勃讨教。王勃提笔在其手心迅疾写下一字，令其紧握，且告之曰：“万不可将手松开，否则字将不翼而飞。”仆人飞奔至阎公面前，伸开手掌，阎公定睛一看，手上空空如也，并无半点墨迹。此公毕竟聪明，沉吟片刻，旋即会意：此乃一“空”字也！满座皆惊，以为妙绝。
这个故事很可能是文人附会，但王勃诗中所用“空”字之妙却有口皆碑。诗的开头写滕王阁形势之胜，但往日的那种乘鸾铃马车，挂琳琅玉佩，临高阁览胜，赏水天美景的豪华场面已经一去不复返了。阁既无人欣赏，阁内的画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦之云，西山之雨，朝朝暮暮，相与为伴。此情此景，令人产生无限惆怅：人去楼空，盛衰无常，物换星移，逝者如斯。世间自有万般变化，然东流江水不省人事，仍不舍昼夜，无穷无尽，此处非一“空”字实难寄寓遥深感慨，如易之以“水”字、“舟”字，皆不能传其神韵。
宋代苏轼、黄庭坚、秦少游和佛印一起出外游春，在一座寺庙的墙壁上看见题有唐代诗人杜甫的诗《曲江春雨》，老师笔记《“□”字诗的韵味》。因为年代久远，其中“林花着雨胭脂□”一句的最后一个字缺损了，有人提议补上这个字，大家各自琢磨起来。苏轼首先吟出：“林花着雨胭脂润。”黄庭坚接着吟道：“林花着雨胭脂老。”秦少游随后说：“我觉得‘林花着雨胭脂嫩’好些。”佛印最后说应该是“林花着雨胭脂落”。四人所补的字恰好体现了各自的身份：黄庭坚年纪最大，用“老”字；秦少游年纪最轻，用“嫩”字；苏轼正当中年，用“润”字；佛印是出家人，用“落”字。四人各持己见，互不相让，最后找出杜甫的原诗对照，却是个普普通通的“湿”字。大家品位一番，一直认为还是“湿”字最恰当。
关于苏轼这方面的掌故还有一则。一次，苏轼与苏小妹、黄山谷一起论诗，小妹说出“轻风□细柳”和“淡月□梅花”两句，要哥哥补出所缺之字。苏轼当即道：前句补“摇”字，后句补“映”字，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花”。不料苏小妹却评之为“小品”。苏轼认真地思索后，得意地说：“有了，‘轻风舞细柳，淡月隐梅花。’”小妹微笑道∶“比上一个要好，但仍不属上品。”一旁的黄山谷忍不住了，问道：“依小妹高见呢？”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏轼、黄山谷吟诵着、玩味着，不禁拍掌称妙。这两个字究竟妙在何处呢？我们不妨也来玩味一番。“轻风”徐来，“细柳”动态不显，怎能配以“摇”、“舞”这样力度大的动词呢？惟有“扶”字才恰到好处，与“轻风”、“细柳”相宜，显得十分和谐。“扶”又把风人格化，形象地描绘出轻风徐来，柳枝柔美的风姿，使人不禁联想到恋人之间的温柔和甜美。下句中用“映”、“隐”也欠贴切。试想，恬静的月光已经辉满大地，梅花自然没有白天那么显眼，在月光照耀下，也就黯然失色了。好一个现成的“失”字，十分自然地勾画出月色和梅花相互交融的情景，增强了诗的感染力，真是一字生辉。
宋代陈从易偶然得到旧本杜甫诗集，文多误脱，如《送蔡希鲁督尉》中“身轻一鸟□”一句就脱落了一个字。他和友人纷纷猜测原文，有人说是“疾”，有人说是“落”，有人说是“起”，还有人说是“下”。最后得到一个善本，才知道是“身轻一鸟过”。众人十分叹服诗人对于语言的敏感，“过”给人一闪而过的感觉，与下句“枪急万人呼”正好相应。相比之下，“疾”字太露，“下”字太笨，“起”、“落”只写出了鸟的状态，没有流动感，又太死，只有“过”字恰如其分。
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