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感觉，有人称作灵感或下意识的某种创作方式，我这里统称做“感觉”，感觉有两种情形，一是诗歌创作前的感觉，一是诗歌创作过程中的感觉。二者同等重要，只是作用不同。后者解决了诗歌前进的问题，前者则解决了下笔的问题。就表现同一个内容来说，作者下笔前的感觉的作用很明显。相同的内容，因下笔时获得的第一个主要意象的不同，往往会写成两首区别很大的作品。从诗歌创作的内容上，我把“感觉”分为形象感觉和物理感觉（内涵）。这两种感觉其实都是针对事物来的，只是把事物分开来看，形象感觉在字面上倾向于对客观景观的感受，而物理（思想内涵）感觉则倾向于对抽象事物的把握。
1、形象感觉
形象感觉也就是在创作过程中对景物、事物的描写方式。形象感觉虽然倾向于对客观景物的感觉，但并不是单纯的景物描写。现代诗中对景物的运用，很少表现在单纯的景物描写上，而往往都是让景物变形，为诗歌的情绪服务。但是，这类感觉依然有着自己的规律，即对可以表示景物的意象间的共性、相似性、对称性的了解和把握。
如主意象“夜”：与其有共性的有“星”、“月光”、“牛郎”、“织女”、“银河”、“北斗”等；与其有相似性的有“黑暗”、“阴谋”、“隐秘”、“宁静”、“寂寞”等；与其有对称性的有“无眠”、“白昼”以及和白天有关的其他意象。如果把“白天”作为主意象，与其有着共性的有“拂晓”、“朝阳”、“早霞”、“日出”、“黄昏”、“傍晚”、“夕阳”等；与其有着相似性的有“公开”、“公正”、“光明”等；与有对称性的有“黑暗”、“阴谋”、“夜”等。当然，这里的“阴谋”、“公开”已进入了物理范围。我们来看例子：
《冬》（李晓泉）
色泽一直单调，除了白，看不到血色
我将衣领竖起依然有风进入肉体
一只鸟停落在电线上像个句号
我需要一扇翅膀和一个路标
这样的日子灯在失眠
我幻想村庄从雪中醒来
人们在火苗之上挑选种子
初春我的骨头发出嫩芽
我幻想母亲站在地头甜甜地笑
在这里，我们看到了一些景物意象，这些意象构成画面和感觉中的形象：“白”、“血色”、“鸟”、“翅膀”、“电线”、“句号”、“路标”、“村庄”、“雪”、“火苗”等。本诗由题目开始，把范围限制在“冬天”里。“色泽的单调除了白，看不到血色”，“白”是北方冬天的主要特征，人们在极端寒冷里几乎停止了一切活动，没有了活力。所以除了颜色的单调以外，还有生活的单调。由“白”所携带的信息，感觉到对称性的意象“血色”，即红色，是对“活力”的转借。“鸟”象个“句号”，由“电线”感觉而来：“电线”象个横格线，鸟就象个句号，“句号”也和冬天的停滞融合。这种停滞的状态让人有挣脱的欲望，而“鸟”之所以自由，是因为具备人所不能达到的速度、方向、空间能力。给于鸟这种技能的就是“翅膀”。“翅膀”由“鸟”感觉而来，是对共性的通感。“雪”是对“白色”的换一种说法，它既是白也是寒冷。“火苗”由“雪”感觉而来，是对称性感觉，既是颜色上的对称，也是物理上的对称。
所以，现代诗歌创作中对景物的运用，并不是单纯的描写。
2、物理感觉
简单说，就是思想内涵。一般说来，形象感觉（描写）和物理感觉（思想内涵）之间，有着由低级到高级的趋势。我们来看例子：
《乡愁》（李晓泉）
撕下这页日历就是春天了
一场雪将如何在夜晚逃离
暴露我多年行走的脚印
坐在不大不小的房子里
种植一些乡愁
这个春天还将生长出一些牵挂
藤蔓缕缕地伸出窗子
本诗的主意象是春天，一切意象都在“春天”这个意象的含盖下相互编织。“撕下这页日历就是春天了”，这是一个很平常的动作，似乎是正常的语序。但这个看似正常的语序下面，隐藏着非正常的道理：日历原本是对日子的记录，过一天，撕一张，主动权在于日子，而不在于人；这个简单正常的动作却是反动的：撕下一张日历，就撕去了一天，人变成主动的了。在二维空间里，生命相对于时间，永远是被动的。我们从出生开始，一岁、两岁……似乎是在获得日子，其实不是。尽管没人知道生命有多长，但我们实际上从一出生就是在消耗日子，时间把生命给我们的日子总数一天天减除。用个残酷的算法，就是人从出生开始就走向坟墓。其实这也是正确的，生命本就是生和死两点间的运动。这张日历撕得有点特殊：在冬去春来的节点上，在新年旧年的节点上。按说冬去春来，万物复苏，正是大好时光，但我们看不到这种喜悦，“种植”的仅仅是“乡愁”。这就对了：一把撕去的，不仅仅是一天，而是一年，而这一年是自己亲手撕掉的，也是不得不撕掉的。这里，我们感觉到了作者人到中年，对“逝者如斯”的留恋和伤感，所以面对这个“春天”，并不喜悦。年头年尾，正是佳节将至的时节，也是思乡的时节，这里的“乡愁”就是合理的存在了。回过头看，“撕去日子”的反动，也就成立了。这是由“撕去冬天，面临春天”而导致的物理感觉。
在“春天”的作用下，冰雪消融，“一场雪将在夜晚逃离”，原来被“雪”掩盖的“多年的脚印”也会被暴露。这行脚印，估计不会是大步流星，一路畅顺的。这“多年的脚印”在“雪”的掩盖下，无论是怎样的弯曲、徘徊、彳亍、深深浅浅，都还可以聊以欺人或自欺，但现在的情形却让人欲盖不能。这也是由“春天”的作用导致的物理感觉。现在的情况怎样呢？“坐在不大不小的房子里种植一些乡愁”。到这里，诗歌才开始破题，在本应该“种植希望”的季节里，种植的却是佳节将至的“乡愁”。“不大不小的房子”，应该是对一种经济状态的的转借，也是对生命状态的转借，大概相当于比上不足，比下有余。
“种植”的“乡愁”，不会因为节日的消失而消失，会在“春天”里生长，“藤蔓缕缕地伸出窗子”。
作者在不大的空间里，以“春天”为基点，把个人对生命的观望，用相关意象编织起来，在思想内涵（物理感觉）的作用下，诗歌弥漫着淡淡的愁绪。
3、感觉的变化
（1）感觉的模式
感觉在创作过程中，有一定的稳定性，比如从一个意象“花”开始，寻找它共性的、相似的、对称的意象：
我们看到，由“花”为主意象的连带关系，在随随便便中，就可以获得几十倍的意象。这还仅仅是一小部分意象的二级分裂，如果继续裂变下去，数量极为庞大。如果抽取“女人”作为表现的主题，我们看到，可以形成张力的就有：高贵和低贱、爱情和刺、毒和生命、恶和善、伪装和真诚、乡野和侯门，以及女人如水、如和风、如私语，同时红、黄、香、美人窝、额红等意象可以直接使用。如果这些还不够，那就进行三级分裂、四级分裂，或者扩大二级分裂的范围。这里，“花”也仅仅是一个简单意象，而且作为事物名称，对称性是不明显的。如果是复合意象，特别是有着歧义的复合意象，那么裂变的可能性和速度都要比“花”大得多，所得到的意象群也要大得多。
（2）感觉的变化
感觉模式反映了感觉的基本规律和基本作用。我们在创作的过程中，感觉又往往会发生变化。其实，感觉变化的本质，并不是感觉在变化，而是因为在对共性、相似性、对称性意象的连接中，由于这三种情形不可能完全复制，形成不可避免的变形，而导致的感觉效果的变化。
感觉，是具有建构和解构双重功效的思维模式和写作技巧。对于作者来说，它具有对作者建构诗歌提供帮助的作用；对于读者来说，它具有对读者解构诗歌提供帮助的作用。对一首诗歌的把握，其本质就是把握诗歌的线性流动的方式和方向，而感觉过程的整理，就可以直观地把诗歌的线性流动看得非常清楚。从形象感觉的角度来看，我们会发现作者使用的意象是否还有欠缺，是否还有更合适的意象没被选取。从物理感觉的角度来看，我们也会发现作品的诗化程度在什么层面上。形象感觉解决了对相关意象选取的问题，解决了擒获意象间关系的问题。物理感觉则通过扭转、转借等手段引导意象关系的传导，形成张力（内涵）。
感觉作为思维模式，是需要培养的。建立习惯的感觉思维，将对建构和解构现代诗歌有着极为重要的意义。