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舒婷的爱情诗

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舒婷诗集
篇一:舒婷的爱情诗

舒婷诗集

【在潮湿的小站上】 风,若有若无 雨,三点两点 这是深秋的南方

一位少女喜孜孜向我奔来

又怅然退去

花束倾倒在臂弯 她在等谁呢? 月台空荡荡 灯光水汪汪 列车缓缓开动

在橙色光晕的夜晚 白纱巾一闪一闪…… 【致橡树】

我如果爱你——

绝不像攀援的凌霄花, 借你的高枝炫耀自己: 我如果爱你——

绝不学痴情的鸟儿, 为绿荫重复单调的歌曲;

也不止像泉源,

常年送来清凉的慰籍; 也不止像险峰,增加你的高度,衬托你的威仪。 甚至日光。 甚至春雨。

不,这些都还不够! 我必须是你近旁的一株木棉,

做为树的形象和你站在一起。

根,紧握在地下, 叶,相触在云里。 每一阵风过, 我们都互相致意, 但没有人

听懂我们的言语。 你有你的铜枝铁干, 像刀,像剑, 也像戟,

我有我的红硕花朵, 像沉重的叹息, 又像英勇的火炬, 我们分担寒潮、风雷、霹雳;

我们共享雾霭流岚、虹霓,

仿佛永远分离, 却又终身相依,

这才是伟大的爱情, 坚贞就在这里:

不仅爱你伟岸的身躯, 也爱你坚持的位置,脚下的土地。 【也许】

——答一位读者的寂寞 也许我们的心事 总是没有读者 也许路开始已错 结果还是错

也许我们点起一个个灯笼

又被大风一个个吹灭 也许燃尽生命烛照别人 身边却没有取暖之火 也许泪水流尽 土地更加肥沃

也许我们歌唱太阳 也被太阳歌唱着 也许肩上越是沉重 信念越是巍峨

也许为一切苦难疾呼 对个人的不幸只好沉默 也许

由于不可抗拒的召唤 我们没有其他选择 【这也是一切】

——答一位青年朋友的《一切》

不是一切大树 都被风暴折断; 不是一切种子

都找不到生根的土壤; 不是一切真情

都流失在人心的沙漠里;

不是一切梦想

都甘愿被折掉翅膀。 不,不是一切

都像你说的那样, 不是一切火焰 都只燃烧自己

而不把别人照亮; 不是一切星星 都仅指示黑暗 而不报告曙光; 不是一切歌声 都只掠过耳旁 而不留在心上。 不,不是一切

都像你说的那样! 不是一切呼吁都没有回响;

不是一切失却都无法补偿;

不是一切深渊都是灭亡;

不是一切灭亡都覆盖在弱者头上; 不是一切心灵

都可以踩在脚下,烂在泥里;

不是一切后果都是眼泪血印,

而不展现欢容。

一切的现在都孕育着未来,

未来的一切都生长于它的昨天。

希望,而且为它斗争, 请把这一切放在你的肩上。

【礁石与灯】

站在我的肩上,亲爱的——

你要勇敢些

黑色的墙耸动着逼近, 发出渴血的,阴沉沉的威胁,舒婷的爱情诗。

浪花举起尖利的小爪子,

千百次把我的伤口撕裂。

痛苦浸透我的沉默, 沉默铸成了铁

假如我的胸口,不能 为你抵挡所有打击, 亲爱的,你要勇敢些。 【思念】

一幅色彩缤纷但缺线条的挂图

一题清纯然而无解的代数

一具独弦琴,拨动檐雨的念珠

一双达不到彼岸的桨橹 蓓蕾一般默默地等待 夕阳一般遥遥地注目 也许藏有一个重洋 但流出来,只是两颗泪珠 呵,在心的远景里 在灵魂的深处 【致大海】 大海的日出

引起了多少英雄由衷的赞叹

大海的夕阳

招惹多少诗人温柔的怀想

多少支在峭壁上唱出的歌儿

还由海风日夜 日夜地呢喃

多少行在沙滩上留下的足迹

多少次向天边扬起的风帆

都被海涛秘密 秘密的埋葬

有过咒骂 有过悲伤 有过赞美 有过荣光 大海 变幻的生活 生活 汹涌的海洋

哪里是儿时挖掘的沙穴 哪里有初恋并肩的踪影 啊 大海

就算是你的波涛 能把记忆涤平 还有些贝壳 散在山坡上 如夏夜的星

也许旋涡眨着危险的眼 也许暴风张开贪婪的口 啊 生活

固然你已断送 无数纯洁的梦

也还有些勇敢的人 如暴风雨中 疾飞的海燕 傍晚的海岸夜一样冷清 冷夜的岩石死一般严峻 从海岸到峻岩 多么寂寞我的影 从黄昏到夜阑 多么骄傲我的心 自由的元素啊

任你是佯装的咆哮 任你是虚伪的平静 任你掳走过去的一切 一切的过去 这个世界

有沉沦的痛苦 也有苏醒的欢欣 【秋夜送友】

第一次被你的才华所触动

是在迷迷蒙蒙的春雨中 今夜相别,难再相逢 桑枝间呜咽的舒婷的爱情诗。

已是深秋迟滞的风 你总把自己比作 雷击之后的老松

一生都治不好燎伤的苦痛

不像那扬花飘絮的岸柳 年年春天换一次姿容 我常愿自己像 南来北去的飞鸿

将道路铺在苍茫的天空 不学那顾影自恋的鹦鹉 朝朝暮暮离不开金丝笼 这是我们各自的不幸 也是我们共同的苦衷 因为我们对生活想得太多

我们的心呵

我们的心才时时这么沉重

什么时候老桩发新芽 摇落枯枝换来一树葱茏 什么时候大地春常在 安抚困倦的灵魂 无须再来去匆匆 【海滨晨曲】

一早我就奔向你呵,大海

把我的心紧紧贴上你胸膛的风波……

昨夜梦里听见你召唤我 像慈母呼唤久别的孩儿 我醒来聆听你深沉的歌声

一次比一次悲壮 一声比一声狂热

摇撼着小岛摇撼我的心 仿佛将在浪谷里一道沉没

你的潮水漫过我的心头 而又退下,退下是为了 凝聚力量

迸出更凶猛的怒吼

我起身一把撕断了纱窗 ——夜星还在寒天闪烁 你等我,等着我呀 莫非等不到黎明的那一刻

晨风刚把槟榔叶尖的露珠吻落

我来了,你却意外地娴静温柔

你微笑,你低语 你平息了一切

只留下淡淡的忧愁 只有我知道

枯朽的橡树为什么折断 但我不能说

望着你远去的帆影我沛然泪下

风儿已把你的诗章缓缓送走

叫我怎能不哭泣呢 为着我的来迟 夜里的耽搁

更为着我这样年轻 不能把时间、距离都冲破

风暴会再来临 请别忘了我 当你以雷鸣

震惊了沉闷的宇宙 我将在你的涛峰讴歌 呵,不,我是这样渺小 愿我化为雪白的小鸟 做你呼唤自由的使者 一旦窥见了你的秘密 便像那坚硬的礁石 受了千年的魔法不再开口

让你的飓风把我炼成你的歌喉

让你的狂涛把我塑成你的性格

我绝不犹豫 绝不后退 绝不发抖

大海呵,请记住—— 我是你忠实的女儿 一早我就奔向你呵,大海

把我的心紧紧贴上你胸膛的风波…… 【初春】

朋友,是春天了

驱散忧愁,揩去泪水 向着太阳微笑舒婷的爱情诗。

虽然还没有花的洪流 冲毁冬的镣铐

奔泻着酩酊的芬芳 泛滥在平原、山坳 虽然还没有鸟的歌瀑 飞溅起万千银珠

四散在雾蒙蒙的拂晓 滚动在黄昏的林荫道 但等着吧 一旦惊雷起

乌云便仓皇而逃

那是最美最好的梦呵 也许在一夜间辉煌地来到

是还有寒意

还有霜似的烦恼 如果你侧耳倾听

五老峰上,狂风还在呼啸

战栗的山谷呵 仿佛一起嚎啕

但已有几朵小小的杜鹃 如吹不灭的火苗 使天地温暖

连云儿也不再他飘 友人,让我们说

春天之所以美好、富饶 是因为它经过了最后的料峭

【人心的法则】 为一朵花而死去 是值得的 冷漠的车轮 粗暴的靴底 使春天的彩虹

在所有眸子里黯然失色 既不能阻挡 又无处诉说

那么,为抗议而死去 是值得的

为一句话而沉默 是值得的 远胜于大潮 雪崩似地跌落 这句话

被嘴唇紧紧封锁

汲取一生全部诚实与勇气

这句话,不能说

那么,为不背叛而沉默 是值得的

为一个诺言而信守终身?

为一次奉献而忍受寂寞?

是的,生命不应当随意挥霍

但人心,有各自的法则 假如能够

让我们死去千次百次吧 我们的沉默化为石头 像矿苗

在时间的急逝中指示存在

但是,记住 最强烈的抗议 最勇敢的诚实 莫过于——

活着,并且开口 【中秋夜】 海岛八月中秋 芭蕉摇摇 龙眼熟坠

不知有“花朝月夕” 只因年来风雨见多 当激情招来十级风暴 心,不知在哪里停泊 道路已经选择 没有蔷薇花 并不曾后悔过

人在月光里容易梦游 渴望得到也懂得温柔 要使血不这样奔流 凭二十四岁的骄傲显然不够

要有坚实的肩膀 能靠上疲惫的头 需要有一双手

来支持最沉重的时刻 尽管明白

生命应当完全献出去 留多少给自己 就有多少忧愁 【悼】

——纪念一位被迫害致死的老诗人

请你把没走完的路,指给我

让我从你的终点出发 请你把刚写完的歌,交给我

我要一路播种火花 你已渐次埋葬了破碎的梦

受伤的心

和被损害的年华

但你为自由所充实的声音,决不会

因生命的消亡而喑哑 在你长逝的地方,泥土掩埋的

不是一副锁着镣铐的骨架

就像可怜的大地母亲,她含泪收容的

那无数屈辱和谋杀

从这里要长出一棵大树 一座高耸的路标 朝你渴望的方向

朝你追求的远方伸展枝桠

你为什么牺牲?你在哪里倒下

时代垂下手无力回答 历史掩起脸暂不回答 但未来,人民在清扫战场时

会从祖国的胸脯上 拣起你那断翼一样的旗帜

和带血的喇叭…… 诗因你崇高的生命而不朽

生命因你不朽的诗而伟大

【赠】

我为你扼腕可惜 在月光流荡的舷边 在那细雨霏霏的路上 你拱着肩,袖着手 怕冷似地

深藏着你的思想 你没有觉察到

我在你身边的步子 放得多么慢 如果你是火 我愿是炭

想这样安慰你 然而我不敢

我为你举手加额

为你窗扉上闪熠的午夜灯光

为你在书柜前弯身的形象

当你向我袒露你的觉醒 说春洪又漫过了 你的堤岸

你没有问问

走过你的窗下时 每夜我怎么想 如果你是树 我就是土壤 想这样提醒你 然而我不敢

【祖国啊, 我亲爱的祖国】

我是你河边上破旧的老水车

数百年来纺着疲惫的歌 我是你额上熏黑的矿灯 照你在历史的隧洞里蜗行摸索

我是干瘪的稻穗;是失修的路基

是淤滩上的驳船 把纤绳深深 勒进你的肩膊 —— 祖国啊! 我是贫困 我是悲哀

我是你祖祖辈辈 痛苦的希望啊 是“飞天”袖间

千百年来未落到地面的花朵

—— 祖国啊

我是你簇新的理想

刚从神话的蛛网里挣脱 我是你雪被下古莲的胚芽

我是你挂着眼泪的笑窝 我是新刷出的雪白的起跑线

是绯红的黎明 正在喷薄 —— 祖国啊 我是你十亿分之一 是你九百六十万平方的总和

你以伤痕累累的乳房 喂养了

迷惘的我,深思的我,沸腾的我

那就从我的血肉之躯上 去取得

你的富饶,你的荣光,你的自由 —— 祖国啊 我亲爱的祖国

【珠贝——大海的眼泪】

在我微颤的手心里放下一粒珠贝,

仿佛大海滴下的鹅黄色的眼泪……

当波涛含恨离去, 在大地雪白的胸前哽咽,

它是英雄眼里灼烫的泪,

也和英雄一样忠实, 嫉妒的阳光

终不能把它化作一滴清水;

当海浪欢呼而来, 大地张开手臂把爱人迎接,

它是少女怀中的金枝玉叶,

也和少女的心一样多情,

残忍的岁月

终不能叫它的花瓣枯萎。

它是无数拥抱, 无数泣别, 无数悲喜中,

被抛弃的最崇高的诗节;

它是无数雾晨, 无数雨夜, 无数年代里

被遗忘的最和谐的音乐。

撒出去——

失败者的心头血, 矗起来——

胜利者的纪念碑。

它目睹了血腥的光荣, 它记载了伟大的罪孽。 它是这样伟大,

它的花纹,它的色彩, 包罗了广渺的宇宙, 概括了浩瀚的世界; 它是这样渺小,如我的诗行一样素洁, 风凄厉地鞭打我, 终不能把它从我的手心夺回。

仿佛大海滴下的鹅黄色的眼泪,

在我微颤的手心里放下了一粒珠贝…… 【四月的黄昏】 四月的黄昏里

流曳着一组组绿色的旋律

在峡谷低回 在天空游移

要是灵魂里溢满了回响 又何必苦苦寻觅

要歌唱你就歌唱吧, 但请

轻轻, 轻轻, 温柔地

世上最美的四首爱情诗
篇二:舒婷的爱情诗

世上最美的四首爱情诗

第一个境界: 《世界上最远的距离》 泰戈尔

世界上最远的距离,不是生与死的距离,

而是我站在你面前,你不知道我爱你;

世界上最远的距离,不是我站在你面前,

你不知道我爱你,而是爱到痴迷却不能说我爱你;

世界上最远的距离,不是我不能说我爱你,

而是想你痛彻心脾,却只能深埋心底;

世界上最远的距离,不是我不能说我想你,

而是彼此相爱,却不能够在一起;

世界上最远的距离,不是彼此相爱却不能够在一起,

而是明知道真爱无敌却装作毫不在意;

世界上最远的距离,不是树与树的距离,

而是同根生长的树枝,却无法在风中相依;

世界上最远的距离,不是树枝无法相依,

而是相互了望的星星,却没有交汇的轨迹;

世界上最远的距离,不是星星之间的轨迹,

而是纵然轨迹交汇,却在转瞬间无处寻觅;

世界上最远的距离,不是瞬间便无处寻觅,

而是尚未相遇,便注定无法相聚;

世界上最远的距离,是鱼与飞鸟的距离,

一个在天,一个却深潜海底;

亲爱的,如今,你就在我身边,

我们却不能在阳光下相爱。

第二个境界: 《致橡树》 舒婷

我如果爱你——

我们都互相致意 绝不像攀援的凌霄花

借你的高枝来炫耀自己

我如果爱你——

绝不学痴情的鸟儿

为绿荫重复单调的歌曲

也不止像泉源

长年送来清凉的慰藉

也不止像险峰

增加你的高度,衬托你的威仪

甚至日光

甚至春雨

不,这些都还不够!

我必须是你近旁的一株木棉

作为树的形象和你站在一起

根,紧握在地下

叶,相触在云里

每一阵风过

但没有人 听懂我们的言语 你有你的铜枝铁干 像刀、像剑 也像戟

我有我红硕的花朵 像沉重的叹息 又像英勇的火炬

我们分担寒潮、风雷、霹雳 我们共享雾霭、流岚、虹霓 仿佛永远分离 却又终身相依 这才是伟大的爱情 爱——

不仅爱你伟岸的身躯 也爱你坚持的位置,足下的土地

第三个境界: 《见与不见》 仓央嘉措活佛

你见,或者不见我

我就在那里 不悲不喜

你念,或者不念我 情就在那里 不来不去

你爱,或者不爱我 爱就在那里 不增不减

你跟,或者不跟我 我的手就在你手里 不舍不弃 来我的怀里 或者

让我住进你的心里 默然 相爱 寂静 欢喜

第四个境界: 《当你老了》 叶芝

当你老了,头发白了,睡思昏沉

炉火旁打盹,请取下这部诗歌

慢慢读,回想你过去眼神的柔和

回想它们昔日浓重的阴影

多少人爱你青春欢畅的时辰

爱慕你的美丽,假意和真心

只有一个人爱你朝圣者的灵魂

爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹

垂下头来,在红火闪耀的炉子旁

凄然地轻轻诉说那爱情的消逝

在头顶上的山上它缓缓地踱着步子

在一群星星中间隐藏着脸庞

爱情诗两首
篇三:舒婷的爱情诗

滨州职业学院教案 No_

舒婷的爱情观
篇四:舒婷的爱情诗

舒婷的《致橡树》不像常见的爱情诗那样直抒胸臆,用火热的诗句表达对爱的焦灼和渴望,或对意中人的热烈追求与赞美,或抒发失意的爱情带给自己的悲苦与煎熬。它跳出一般爱情的窠臼,摆脱情网中人的意乱情迷,以局外人的身份观照爱情,对爱情的本质进行了一番理性的考问与判断。诗中理想爱情中的男女双方应是互爱着的,女性热烈的爱应该得到男性积极的响应;它即不该是女性的一厢情愿,如鸟儿之对橡树;也不该是女性对男性单向、忘我的爱的奉献,而男性只是心安理得、无动于衷地享有,如山泉、险峰、日光、春雨之对橡树。理想爱情中的男女,应该如并肩而立的橡树和木棉,用根的紧握,叶的相触,风中的互相致意传递、回报彼此的爱,以此共同强健爱的纽带,使双方能够在漫长的岁月中,终身相依,共度人生,这才是伟大的爱情,建立在这样的基石上的爱情才是鲜活、圆满的,这种本真的爱情,才是值得追求的。舒婷以她的敏感、清醒和深刻不被世俗所羁绊,表达了一个成熟的知识女性对理想爱情的憧憬,喊出了女性对独立人格、健全心智、男女平等的向往和追求。

全诗可分为两个部分,第一层:由开头至“不,这些都还不够”,通过六个意象历数自己所否定的爱情模式。第二层:由“我必须是你近旁的一株木棉”至最后,表达出作者对心目中理想爱情的渴望、憧憬。

第一层:用“绝不学”“绝不像”昭示出诗人对下面两种爱情模式的蔑视和摈弃:一是“凌霄花”似的,需借助橡树的高枝证明自身价

值的女性对男生依附式的爱情,一是“鸟儿”式的对橡树一厢情愿式地频频示爱,遭橡树冷遇可仍要死缠着不放,撞了南墙也不回头的幼稚可笑,丧失女性尊严的爱情。即便是世俗认可的甚至赞扬的种种女性对男性忘我奉献式的爱情,诗人也用“不,这些都还不够”明确宣告自己的不认同和批判。不管是“泉源”对橡树似的不求回报的长年慰藉,还是“险峰”似地满足于增加、衬托橡树的高度、威仪的默默支撑和铺垫,甚至“日光”“春雨”式地对橡树无止境的忘我奉献,在诗人看来,这都残缺的、不圆满的爱情。在这几种爱情模式中,女性被爱迷乱了心智,丧失了主体意识,只顾把所有的爱、所有的精力都倾注在对男性的帮助上,忘却了自身也需要汲取养分,不断强壮、完美自己的筋骨。最后导致人格的萎缩,不自觉地自降男性一等,匍匐为奴。假使一种爱情不能使一个女性的人格更趋健全、完美,而是走向了他的反面,这种爱情还有什么价值可以称道呢?全诗表现出诗人对旧的观念、旧的伦理的强烈否定和坚决反叛。诗人从现代女性觉醒的角度出发,利用诗中的意象,为自己争取女性尊严、独立地位、人的价值的抗争决心跃然纸上。这义无反顾的决心,似一声惊天动地的呐喊。从意义上讲,这是诗人对旧的传统强加于女性身上的枷锁的冲破。

在诗人眼中,这些爱情是不具备爱情的应有之义,那么诗人心目中理想的爱情格式是什么呢?假如男人是一棵橡树,我如果爱你,我怎爱才算是理想的爱情呢?

第二层是诗人对自己心中爱情观的确立。诗人用“我必须是你近旁的一株木棉/作为树的形象和你站在一起”对第一段的种种问题作了神圣而庄严的回答:理想爱情中男女双方应是彼此独立的,处于爱情中的女性应保持有独立的人格:你是一棵橡树,我就该是一株木棉,决不能是凌霄花的藤。女性,不仅在男女双方永远分离状态下,应该是一棵独立向上的树,即使在男女双方终身相依的情况下,也应保持自己精神世界的完整性,保证自己仍是一棵能够独立支撑自身身躯的高大挺拔的树。

理想爱情中的男女双方应在心智、能力方面旗鼓相当。男性有橡树的刚勇、果敢、锐利(“你有你的铜枝铁干/像刀、像剑/也像戟”),女性便应该具有木棉的热烈、柔韧、厚重(“我有我红硕的花朵/像沉重的叹息,/又像英勇的火炬”)。只有双方具备了相匹配的能力,才能互为支持,分担苦难,共享人生(“我们分担寒潮、风雷、霹雳;/我们共享雾蔼、流岚、虹霓”)在人生的舞台上,爱情剧中的男女双方演的应是对手戏,应同为主角。这样,戏才能演得趣味横生、高潮迭起。如果女性唱、念、做、打的功夫太弱,只能演配角,让男性独领风骚,一个人去撑台面,最终男性会激情衰退、唱得兴味索然,这出爱情戏也会在单调、清冷中草草收场,难以善终。

诗人以阴柔的木棉自喻,对阳刚的橡树倾诉内心的幻想:“根,紧握在地下/叶,相触在云里/每一阵风过/我们都互致敬意/但没有人/听懂我们的言语/”仿佛永远分离,却又终身相依、相互

平等,相互独立的基础上,共建新型的现代的爱情观念。“诗人对爱情的要求和憧憬,表达了诗人对爱情、婚姻关系的认真思考,流露出一个现代女性内心的期待和渴望。”

在诗中,诗人的自我不仅指向过去,而且也指向未来,它不仅是诗人自己是什么样子的评价,还是诗人关于我该成什么样子的探索或思考。这样,抒情主人公必然包含着诗人的人格理想,使之成为理想化了的自我。黑格尔说:“要求得到另一个人的重视不只是我的抽象人格,也不是我的人格在某一具体的孤立的因而是有局限性的事例中的体现,而是我的主体性的整体,我应该把这主体性所包含的一切,把我这一个体的过去,现在和未来的样子,全部渗透到另一个人的意识里去,成为他所追求和占有的对象。”由脉脉含情到心心相印,爱情诗的美,由于展现了人格的价值而变得崇高了。“在舒婷的爱情观中,爱既要心灵相通(根,紧握在地下),更是人格的相映(你有你的铜钢铁枝,我有我红硕的花朵)。爱情要忘我却不能丧失自我。忘我是对爱情如交易,视人格如财物的一种超越;不丧失自我是对视情人如靠山,视自己如附庸的一种超越。只有平等才有交流,只有并进才有共勉。”这种女性的自尊心理,这种对爱情的理想追求,是新时期女性文学的重要主题,其中反映了人格价值观念的觉醒,表现了知识女性的自觉与自强。

总之,《致橡树》中诗人,是从女性角度表现的爱情观,一种独立、平等、互依互助、既尊重对方存在又珍视自身价值的爱情观。

我想,这是女权主义者温和的觉醒书。

舒婷的爱情诗摘抄大全
篇五:舒婷的爱情诗


1、 我如果爱你—— 绝不像攀援的凌霄花, 借你的高枝炫耀自己; 我如果爱你—— 绝不学痴情的鸟儿, 为绿荫重复单调的歌曲 也不只像泉源, 常年送来清凉的慰藉; 也不止像险峰, 增加你的高度,衬托你的威仪。 甚至日光。 甚至春雨。 不,这些都还不够! 我必须是你近旁的一株木棉, 作为树的形象和你站在一起。 根,紧握在地下, 叶,相触在云里。 ——舒婷 《致橡树》

2、 我必须做你近旁的一株木棉 作为树的形象和你站在一起 根,紧握在地下 叶,相触在云里 每一阵风过我们都互相致意 但没有人听懂我们的言语 你有你的铜枝铁干 像刀,像剑,也像戟 我有我红硕的花朵 像沉重的叹息 又像英勇的火炬 我们分担寒潮风雷霹雳 我们共享雾霭流岚虹霓 仿佛永远分离,却又终身相依 这才是伟 大的爱情 坚贞就在这里 爱,不仅爱你 伟岸的身躯 也爱你坚持的位 置,足下 的土地 ——舒婷 《致橡树》

3、 与其在悬崖上展览千年,不如在爱人肩头痛哭一晚。 ——舒婷 《神女峰》

4、 让我做个宁静的梦吧,不要离开我,那条很短很短的街,我们已经走了很长很长的岁月。 ——舒婷 《会唱歌的鸢尾花》

5、 我的甜柔深谧的怀念 不是激流,不是瀑布 是花木掩映中唱不出歌声的枯井 ——舒婷

6、 因为是情绪,所以应是无迹可寻。 ——舒婷 《秋天的情绪》

7、 我希望 她 和我一样 胸中有血 心头有伤 不要什么花好月圆 不要什么笛短箫长 要穷,穷得象茶 苦中一缕清香 要傲,傲得象兰 高挂一脸秋霜 ——舒婷 《我希望》

8、 我如果爱你—— 绝不像攀援的凌霄花 借你的高枝炫耀自己; 我如果爱你—— 绝不学痴情的鸟儿 为绿荫重复单调的歌曲 ——舒婷 《致橡树》

9、 道路已经抉择,没有蔷薇花,并不曾后悔过,人在月光里容易梦游,渴望得到,也懂得温柔。 ——舒婷 《中秋夜》

10、 我说小雏菊都闭上了昏昏欲睡的眼睛,你说夜来香又开放了层层迭迭的心。 我说这是一个生机勃勃的暮春,你说这是一个诱人沉醉的黄昏 。 ——舒婷 《黄昏》

11、 要是没有离别和重逢 要是不敢承担欢愉和悲痛 灵魂还有什么意义 还叫什么人生 ——舒婷 《赠别》

12、 “我如果爱你——绝不像攀援的凌霄花,借你的高枝炫耀自己;我如果爱你——绝不学痴情的鸟儿,为绿荫重复单调的歌曲;也不止像泉源,常年送来清凉的慰藉;也不止像险峰,增加你的高度,衬托你的威仪。甚至日光,甚至春雨。不,这些都还不够!我必须是你近旁的一株木棉,作为树的形象和你站在一起。根,紧握在 地下;叶,相触在云里。每一阵风过, 我们都互相致意,但没有人 ,听懂我们 的言语 。你有你的铜枝铁干,像刀,像剑,也像戟;我有我红硕的花朵,像沉重的叹息,又像英勇的火炬。我们分担寒潮、风雷、霹雳;我们共享雾霭、流岚、虹霓。仿佛永远分离,却又终身相依。这才是伟大的爱情,坚贞就在这里:爱——不仅爱你伟岸的身躯,也爱你坚持的位置,脚下的土地。” ——舒婷 《致橡树》

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